盡管中國在近幾年逐漸成為全球較大的藝術品市場,同時也是全球范圍內最活躍的藝術品交易地之一,但是中國的藝術品保險還處在相對空白的狀態,即使最樂觀的估計也認為,在陳列、展覽、交易等環節中,國內至少有九成的藝術品處于沒有任何保險的“裸奔”狀態。 

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廣闊的國內藝術品保險市場 等待你的開發
2017-02-11 13:52
來源:中國文化報

國內至少有九成藝術品處于沒有任何保險的“裸奔”狀態

  盡管中國在近幾年逐漸成為全球較大的藝術品市場,同時也是全球范圍內最活躍的藝術品交易地之一,但是中國的藝術品保險還處在相對空白的狀態,即使最樂觀的估計也認為,在陳列、展覽、交易等環節中,國內至少有九成的藝術品處于沒有任何保險的“裸奔”狀態。

  早在2010年底,保監會與文化部就將中國人保財險、太平洋財險和中國信保3家公司作為藝術品保險的探路者。2011年7月,人保財險推出國內第一款藝術品專屬保險產品“藝術品綜合保險”,并成功簽署國內藝術品綜合保險第一單。然而時至今日,中國藝術品保險市場的發展仍處于剛剛起步的培育階段,距離發展成熟與完善仍有漫長的路程。

保險是產品更是機制

  2004年1月7日,北京翰海“2004迎春拍賣會”預展上,一位參觀者在古董珍玩展廳觀展時,不小心撞破展柜櫥窗玻璃,導致標價120萬元的清乾隆青花折枝花卉六棱瓶摔在地上毀損;2011年7月4日,北京故宮博物院古陶瓷檢測研究實驗室科研人員在對古器物部提取的宋代哥窯青釉葵瓣口盤(一級乙)進行無損分析測試時發生文物損壞;2012年7月21日北京的暴雨中,宋莊畫家村大量作品浸水受損……近年來,多起藝術品損壞的案例受到公眾關注,藝術品保險也隨之浮出水面。

  上海大學中國藝術產業研究院副院長西沐介紹,近年來,隨著我國藝術品投資規模快速擴張,藝術品保險需求逐漸增加。相較于國外藝術品保險市場的成熟,國內藝術品保險仍處于剛剛起步的初級階段,對藝術品保險的認識仍有待普及與深入。

  作為首家在中國推出藝術品保險的外資保險公司,安盛藝術品保險在行業內可以說是資深專家。安盛藝術品保險亞太區董事總經理孫貴珍表示,對藝術品保險的認知,首先要厘清一個概念,即保險公司不僅僅是收取保費,或在出險之后進行理賠,更重要的是藝術品的珍貴是具有唯一性、不可替代性,更是文化傳承,“如何在損失出現之前預防風險、防阻損失是我們的責任。”

  孫貴珍介紹說,在客戶投保前,公司的專業人員就會建議客戶采用專業的藝術品運輸公司、布撤展團隊以及陳設要求細節等,和客戶一同協作,降低藝術品損失的風險,另一方面,安盛也會在過程中根據客戶操作的流程,來制定量身定制的保險單,“保險是用可預知的費用來預防未知的風險,為客戶轉嫁風險也是保險公司的重要職能之一。一旦出險理賠,我們專業的理賠專家會在第一時間告知客戶處理方式,也可以將全球專業修復網絡推薦給客戶,以盡量減少藝術品的損失。”

  西沐認為,隨著藝術品市場的發展,保險業的進入對藝術品金融的不斷創新非常重要,其地位與作用不亞于銀行業對藝術品市場及藝術品金融發展的作用。他表示,保險不僅是產品,也是一種機制,其對于資產除了保險保障層面的功能以外,還具有管理與建構的能力,“這里要特別強調保險管理層面的力量,在保險的法律法規比較健全的基礎上,創新新的業態,把保險的機制變成藝術金融產業創新的平臺,在我們面臨貨幣超發和優質資產荒的狀況下,將優秀的文化藝術資源資產化、金融化,并將這些金融化的資產融合到藝術資產與財富的管理過程中,這可以說是保險機制和基于保險機制的平臺化發展的一個非常巨大的發展空間。”

適合的保險為藝術品保駕護航

  “購買藝術品保險是最直接的風險管控手段。”西沐說。以安盛藝術品保險為例,孫貴珍介紹,目前安盛藝術品保險在中國的主要業務包括企業及私人收藏藝術品保險、藝術品運輸及展覽保險、商業性藝術品保險、博物館藝術品運輸及展覽保險等。“如果投保的藝術品因發生突發意外導致損壞損毀,首先保險公司根據理賠資料判定,是否屬于保險期間和保險責任范圍內。如果是,保險公司會建議評估受損標的物是否可以修復,其次如果可修復,就按照修復報告的合理費用進行理賠,如果修復后藝術品的價值受到影響,就會考慮賠付價值減損的部分。公共博物館、美術館和私人收藏在理賠方面都需要考慮以上因素。”孫貴珍表示。

  藝術市場研究中心(AMRC)總監馬學東認為,從積極的方面看,近幾年,國內的藝術品保險已經開展起來,很多博物館、美術館的展覽,特別是海外展品進入國內的展覽,其展品都是有保險的,很多博物館、美術館的保險意識在逐漸加強,但私人投保仍屬少數。

  與國內情況相對的是,海外藝術品保險已進入較成熟的階段。孫貴珍介紹,在海外,安盛藝術品保險承保的業務中有60%至70%是私人和企業收藏類的保險。“在國際上通常是成熟、重視藏品傳承的藏家會購買這類私人藝術品保險保單,且這類保單一般連同家庭財產保險一同承保。但是在國內,由于這類保險的概念還不普及,大家對這類私人收藏藝術品的風險認知尚不足,所以目前我們在國內的藝術品保險業務仍待開發。”

  而在藝術家方面,她表示,藝術家投保藝術品保險往往是有展覽機構、畫廊等單位需要借展其作品時,由借入方或自身購買其在運輸和展覽、存儲過程中的保險。

完善行業生態是保險業發展的前提

  西沐指出,在中國藝術品市場的發展過程中,發展藝術品保險市場具有重要的意義:一是減少藝術品出險后給個體造成的損失;二是有助于藝術品市場規范的鑒定體系的建立,以抵御中國藝術品市場的贗品風險;三是提升我國藝術品市場在世界藝術品市場中的話語權。

  而要發展藝術品保險市場,首先要解決的問題是整個藝術品行業生態的完善。馬學東表示,藝術品保險的進一步發展,有賴于藝術品鑒定、估價等體系的健全。他介紹,在作品價格評估方面,也有很多機構在做,但保險公司有自身的評估方法,且較為成熟(多參照作品的拍賣價格、綜合作品在一級、二級市場的表現,或內部設鑒價師進行鑒價評估),往往會和投保人的意向價格不匹配,投保人容易產生異議。

  馬學東進一步解釋,對保險從業者來說,他們不是沒有相關的險種和藝術品行業對接,而是對潛在的風險沒有能力去把握,沒有任何一家權威機構能夠告訴他們,一件藝術品到底應該如何承保、出了問題賠多少。因而,對保險企業來說,藝術品保險目前仍停留在“看上去很美”的階段,國內至今沒有一家本土保險公司將其當做主營業務來抓。

  西沐認為,在中國藝術品市場如火如荼的發展過程中,為了規避藝術品在流通、運營、管理等過程中的風險,就需要構建藝術品保險制度,建立與發展藝術品保險市場。

  以藝術品鑒定環節為例,西沐介紹,國外的藝術品鑒定主要由權威的鑒定機構來完成,第三方專家組成的鑒定機構在國外發展較為成熟,專門負責藝術品鑒定工作。權威性的藝術品鑒定機構聘請能力和誠信水平合格的專業人士參加鑒定工作,以保證藝術品鑒定環節的獨立與透明。為杜絕贗品,國外設有兩道防線。拍賣行、畫廊是第一道防線,藝術品如要進行市場交易,必須通過專業鑒定機構的嚴格鑒定;保險公司的承保選擇是第二道防線。在歐美國家,在藝術品真偽判定方面,保險單的效用僅次于鑒定證書。反觀國內,鑒定環節存在較大問題,藝術品難辨真偽,市場中贗品大量存在,導致一些投保者明知贗品卻仍向保險公司投保,出險后(部分是有意為之),保險公司則要按接近真品的價值做出相應賠償,極大的風險打擊了保險公司開辦藝術品保險的積極性。

  西沐認為,要充分發展中國藝術品保險市場,首先就要破解中國藝術品鑒定與評估的難題,可以從設立藝術品鑒定專家委員會、建立藝術品鑒定從業資格制度、加強藝術品鑒定機構的管理、建立和完善藝術品鑒定經營管理規范、完善藝術品鑒定的法律責任等開始入手。

  除了鑒定、估價等環節外,馬學東認為,國內藝術品保險在投保意識、受損作品修復等方面也有待加強。他介紹,目前,國內私人藝術品投保尚屬少數,修復領域人才較為稀缺,也會制約藝術品保險的發展。藝術品保險鏈條關系到藝術品市場的各個環節,只有從基礎上層層健全、完善,才能使保險這一藝術品的保障環節最大程度地發揮其應有作用。 

 

 
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